江蘇省收藏家協(xié)會紫砂專業(yè)委員會主任李沖做客揚子鑒寶
去年底嘉德秋季拍賣會上，顧景舟的“雨露天星壺”拍出了近160萬元的價格 資料圖片
紫砂壺以及紫砂器具作為江蘇特有的名揚中外的珍貴藏品，受到越來越多的收藏愛好者的關(guān)注。昨天，江蘇省收藏家協(xié)會紫砂專業(yè)委員會主任李沖，做客揚子鑒寶視頻室，為紫砂壺的FANS們進行全面的解析和探究，不僅暢談紫砂壺的歷史趣事，還介紹了很多紫砂壺鑒定和甄別的方法。詳情請登陸揚子晚報網(wǎng)站(www.yzwb.net)。
收藏價值一把壺拍出318萬元
自古以來文人雅客都愛收藏紫砂壺，一些出自名家之手、做工精良的紫砂壺，往往呈現(xiàn)“泥土與黃金等價”的現(xiàn)象。
李沖介紹說，從去年和今年的走勢來看，紫砂壺的集藏群體有了新發(fā)展。去年底嘉德秋季拍賣會上，顧景舟的“雨露天星壺”拍出了近160萬元的價格，而前不久在沈陽的一把清代紫砂壺也拍出了155萬元的天價。2008年11月，一把唐云生前收藏的顧景舟制、吳湖帆繪的紫砂壺在上海工美秋季藝術(shù)品專場拍賣會上以318萬元成交。
收藏技巧茶味不易霉餿變質(zhì)是好壺
什么樣的紫砂壺值得收藏呢?李沖介紹說，一把好的紫砂壺有以下幾個特點：
第一、從器型上看，如果去掉蓋子，茶壺嘴、壺柄及茶壺口一般是在一個水平面上的。也就是說，如果將茶壺倒轉(zhuǎn)放平，基本上是可以和水平面保持一致的。如果將壺中水倒出，手按住茶壺蓋的小孔或流口，水如果涓滴不出或壺蓋不落，則表示是一把好壺。
第二、從功能上來看，茶味不易霉餿變質(zhì)。如果有水溢出壺外，水很快就被壺吸干了。
第三、如果是好的紫砂壺，使用過后，即使空壺沸水注入，也有茶味。用過的茶壺，表面比新壺更光滑。
初玩者要多用眼少用耳
初學紫砂壺收藏的人要多讀相關(guān)知識的書籍，多看展覽，多和別人交流，多了解市場行情。要先了解，后出手。買壺要用眼睛，不要只用耳朵，完全依賴別人的介紹。
李沖介紹說，初玩紫砂壺，應(yīng)選擇1000元到3000元之間的中檔價位。投資的紫砂壺應(yīng)該多元化，不同的大小、砂料、款式都可以按自己的偏好選擇。除了去正規(guī)的專營店購買，眼力練出來的收藏者也可以去舊貨市場淘寶。
紫砂壺鑒別有三法
一是斷代。紫砂壺的形狀、款識、泥質(zhì)和技藝等，在每個時期都有不同的特點，可以從一些重要特征入手進行鑒別。如民國以前的壺，在泥料中一般不會添加氧化劑，因此壺色都是自然形成的。如果藏友看到壺色是墨綠色等別樣顏色，但賣家又號稱是明、清時代的老壺就基本不可信了。因為墨綠色是在紫泥中加入氧化鈷燒制而成，而這種技術(shù)在明清時期是不可能達到的。
二是識別制作者。主要通過制作者標示的署款來識別，其署名特點至關(guān)重要。
三是辨?zhèn)�。這方面的專業(yè)要求非常高，不僅要知道斷代和分辨作者，還要掌握各個名家的制作特點、款識格式和擅長技藝，尤其對早期紫砂壺，其辨別難度更高，稍不留神或行道不深，就極容易看走眼。
“慎買所謂的獲獎壺，這是由近年來的會展經(jīng)濟帶動起來的。”李沖介紹說，收藏者購買的壺不一定就是那次展會上獲獎的那把壺；而且一些會展評獎中含有水分。因此，投資者購買要理性、慎重。
收藏誤區(qū)投資不應(yīng)只關(guān)注“名人效應(yīng)”
名家制作的紫砂壺是收藏與投資的首選。作為一種民間絕技，國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，紫砂壺除了講究泥質(zhì)、工藝獨特和裝飾方式外，制作水平是影響價格的關(guān)鍵因素。
鑒于名家通常具備高超的技藝，在師承傳統(tǒng)的同時往往會不斷創(chuàng)新，代表著一種工藝特色和流派，因此，他們的作品歷來受到藏家的重視和青睞。所以，在經(jīng)濟實力允許的條件下，投資者應(yīng)該首選名家之作。目前，一些高級工藝師的佳作，市場價格在10萬元左右。
值得注意的是，在選壺時不要過分看重“名人效應(yīng)”，一是名人壺價格相對較高，但也并非件件精品，特別是受到市場利益的驅(qū)動，有的名家壺，其實也只是“工手壺”。
二是成長性較快的工藝師的壺確實也有很多是傳承與創(chuàng)新并重的好作品，特別是對于資金不太寬裕的紫砂壺愛好者來講，也可注意和挖掘用料真實，做工精細，有自己獨特制壺風格，但現(xiàn)今名氣較小的制壺者�！斑@種人就如同‘黑馬’，他日后名氣及口碑長足發(fā)展的時候，其壺的附加值的增長定會給投資者帶來滿意的回報。”李沖介紹說，這樣的“潛力股”其實給投資預(yù)留了很多利益空間，值得投資。
●紫砂趣史
歷代紫砂壺具有文人情結(jié)
要了解紫砂壺的收藏與鑒賞,首先要掌握歷代紫砂壺的藝術(shù)特征和文化價值。李沖介紹了紫砂壺收藏需要積淀的一些歷史文化知識。
明“大壺變小壺”
明代有紫砂巨匠時大彬，喜作大壺，按畫作之比例，用現(xiàn)在的眼光看，應(yīng)有2500CC之多。當時文人建議“把壺從大改小，做成一把可以一手持之、一手捋須吟詩的雅器，那該有多好�！庇谑菚r大彬開始改制小壺。改到了只有300-400CC左右。時大彬這一變革，將制壺工藝手法和壺型大小規(guī)格基本固定下來，并流傳至今。
清文人工匠同造壺
到了清康熙、雍正年間，紫砂史上又出現(xiàn)了一位承前啟后的紫砂巨匠陳鳴遠。當時文人仰慕、佩服陳鳴遠的紫砂技藝，都以為陳鳴遠制器題詩落款為幸運事。陳鳴遠先后與陳維崧、汪柯庭、楊中訥、曹廉讓等文人相交甚密，在交往過程中，陳鳴遠聽取、吸收、采納了這些文人學士對紫砂器物制作的喜愛和偏好，積極地將他們所提供的意見建議付諸實踐，并由此開創(chuàng)了紫砂文房制作的先河。
近代五把石瓢壺少了兩把
近代的紫砂制作大師顧景舟，在上世紀40年代通過鐵畫軒二代傳人戴相民介紹，結(jié)識了一批在上海有影響的書畫家，如江寒汀、吳湖帆、來楚生、謝稚柳等人。至今仍有石瓢壺流傳于世，為顧景舟制，吳湖帆、江寒汀畫，并由顧景舟親自鐫刻�！跋鄠魍焦沧隽宋灏�，分送五人�？上В缃裎覀冎荒芤姷饺蚜��！崩顩_介紹說。
